В итоге катарсис

Ну невозможно пока сформулировать всё то, что хочется.............

Потрясение

Я не демон! Интервью с Екатериной Карпушиной

Карпушина Екатерина
Заслуженная артистка РФ. Родилась в Москве.
Окончила ГИТИС (мастерская И.И. Судаковой).
Дебютировала в спектакле Романа Виктюка «Рогатка» по пьесе Н. Коляды.

Роли в МТЮЗе:
Медея «Медея» 

Роли в театре Романа Виктюка:
Маргарита "Мастер и Маргарита"
Жена "Давай займемся сексом!"
Пумпц "Непостижимая женщина, живущая в нас"
Принцесса "Путаны"
Гортензия де Отклэр "Последняя любовь Дон Жуана"
Августина "Восемь любящих женщин"
Стиви "Коза, или Сильвия! Кто же она?"

Предисловие

Конечно, если строго придерживаться нашего задания, которое нам задали в Гитисе, говорить с Екатериной Карпушиной мы должны были о современном театре. Сегодняшнее положение театра и его очевидные проблемы  должны были  попасть под наше рассмотрение. Понимаю, что  возможно по теме «Человек и театр» здесь сказано, не так уж много. Но коль, уж мне выдалась такая уникальная возможность,  при разговоре с ней, я не смогла уйти от Медеи, которую она блестяще сыграла в МТЮЗе. Именно с этого спектакля и началось моё знакомство с актрисой. Я помню, как хотела написать вступительную рецензию именно на «Медею» Камы Гинкаса, но, к сожалению, в процессе работы, поняла, что как говорится, «не по рылу, каравай». Увидела я этот спектакль в 2011 году, как раз во время номинации Екатерины Карпушиной на «Золотую Маску». В первую очередь поразила совершенно ни на кого не похожая природа, внутренняя структура этой актрисы.

Когда я писала это интервью, главной проблемой для меня было придание читабельности, потому как Екатерина Карпушина любит ассоциативные образы, любит использовать всю свою живую мимику и пластику в разговоре. При написании  передать это очень тяжело, и то, что на диктофоне, кажется ясным и понятным, на бумаге выглядит сумбурно и в крайней степени скупо. Но я постаралась это сделать, тем более уверенности мне придал комплимент от Карпушиной, она сказала мне, что я для неё стала интересным собеседником. А это уж точно согреет душу неуверенной студентки, которая работает над этим в первый раз.

       Мы встретились с Екатериной Карпушиной в Центре драматургии и режиссуры. Я очень волновалась, во-первых, это всё-таки актриса, которая очень поразила меня и надолго задела мои душевные струны, а во-вторых, не хотелось бы выглядеть перед ней слабоумной и растерянной студенткой. После спектакля, мы пошли в буфет, где и состоялась наша беседа. Екатерина Карпушина призналась, что немного устала, так как сегодня рано утром вернулась с гастролей и сразу после аэропорта поехала репетировать. Усталости в ней,  незаметно совершенно, а даже наоборот сумасшедший блеск в глазах, быстрые движения, и искреннее желание отвечать на вопросы, которые возможно ей задавали 150 раз. Карпушина извиняется, за сумбурность в ответах, и долго формулирует слова.

В.М: Екатерина Валерьевна на Вашем сайте вы говорили о том, что 20 лет проработали в театре Романа Григорьевича Виктюка. В какой-то момент, вам захотелось идти дальше, что-то изменить. Что это был за момент?

Е.К:  Я слишком хорошо знала структуру и систему, в которой так долго работала. Чувствовала себя комфортно, в какие-то моменты даже роскошно. Но, меня не оставляло ощущение, что если я останусь в этом насиженном месте, произойдет катастрофа. Меня всё так сильно начало удовлетворять, что добиваться чего-то ещё, уже как будто бы не хотелось. И добиваться, это ещё мало сказано. Представь, озеро, которое живет за счёт новых ключей и притоков. Когда эти ключи и притоки начинают забиваться, озеро превращается в болото.  Такое  же случилось со мной  и с людьми, которые меня окружали. Этот момент  либо можно проконтролировать,  либо нет. Допустим, что всю жизнь ты слушала только одну певицу, и ты была уверенна, что только она поет. Но ведь это не так!
Схожее представление было у Виктюка. Я смогла набраться смелости и взять всё то, чему меня научил Роман Григорьевич. Именно он был тем, человеком, который открыл во мне тот размах и то основание, с которым я и пришла к Каме Мироновичу Гинкасу. При всём уважении к этому режиссеру, ему не нужно было во мне что-то открывать, всё  до него уже было сделано. Он воспользовался, неким, готовым материалом, из которого можно было лепить. Ему не надо было меня растить, а Виктюк меня именно вырастил, или мы с ним вместе выросли, я не знаю, как здесь правильно сказать. Но, тем не менее, мне нужно было уходить на сторону, и пробовать себя, даже если бы в итоге это оказалось провалом.  Не сделав этого шага, мне сейчас было бы трудно понять, а что я вообще делаю в этой жизни.

В.М: После такого поступка Роман Григорьевич наверняка обиделся на Вас?

Е.К: Нет, никакой обиды не было. Когда я уходила к Гинкасу, я подписала заявление об уходе. Это было моё окончательное решение, я вовсе не хотела «усидеть на двух стульях». Больше так продолжаться не могло, мы с ним поговорили, я объяснила, что не хочу оставаться с внутренними претензиями. Если я ошибусь, это будет только моя ошибка и ничья больше. Зато я буду знать, что все, что могла,  я сделала, мне не будет стыдно перед своим ребёнком. Роман Григорьевич к его чести, оставил меня на договоре, он платил мне зарплату, более того ввел меня на распределение в спектакль «Король Арлекин». Я получила роль Гизы, хотя было понятно что, здесь намного достоверней будет смотреться молодая девушка, таких в театре всегда много. И все эти события происходили уже, когда я во всю работа с Гинкасом. 28 октября была премьера спектакля «Медея», этот день совпал с днём рождения Романа Григорьевича,  29 октября, он пришёл на спектакль с огромным букетом цветов. И было видно,  он принял, то что его ученица, сделала ему такой подарок. Я конечно во многих вещах  зависима от Виктюка, так как я действительно у него выросла. Это всё-таки 20 лет, и их никуда не выкинешь.

В.М:  Вы попали к Виктюку еще когда были студенткой ГИТИСА, такая удача редко улыбается. Как он вас заметил?

Е.К: Ну я, если честно, никогда не думала, что стану актрисой. У меня абсолютно не творческая семья, которая состоит из вирусологов и биологов. Помню, когда я пришла домой и изъявила о своем желании маме, она легла в коридоре и сказала, что если я через неё смогу переступить, то  поступлю в театральный вуз. Я переступила, со словами: «Мама, я скоро вернусь!» (Смеется). Сейчас она конечно на меня уже не обижается, наверно всё-таки понимает, что её дочь выросла с головой на плечах. В ГИТИСе  события развивались очень быстро. Роман Григорьевич пришёл, увидел и забрал меня в свой театр. Я тогда была студенткой второго курса.

В.М: Может мой вопрос  звучит провокационно, но почему именно МТЮЗ стал местом,  для следующей ступени Вашего развития?

Е.К: Я очень хотела поработать с Камой Гинкасом. Я где-то интуитивно почувствовала, что есть в этом режиссере, что-то такое, что мне хотелось бы взять. Но, к сожалению, хватило нас только на одну работу. Я вернулась обратно к  Роману Виктюку

В.М: В одном из своих интервью, Кама Гинкас говорил о том, что когда вы пришли в МТЮЗ, вам абсолютно ничего не обещали, вы показались как школьница, будучи уже опытной актрисой другого театра. Вас предупреждали о том, что придётся ждать, как многие актрисы МТЮЗа по несколько лет ждут своих ролей. Вы вернулись обратно к Виктюку, потому что не хотели терять время в ожидании новой, интересной роли?

Е.К: Если честно, я ничего не ждала. Мне сразу позвонили и весной мы уже начали читку пьесы. Я даже не знала, что это за пьеса. Только уже в ходе чтения стихов Бродского и Сенеки, начала догадываться с каким материалом придётся работать. Идея поставить «Медею» у Гинкаса была давно, но первоначально эту роль должна была играть Оксана Мысина, так получилось, что в итоге сыграла я.    

В.М:  Когда вы узнали о номинации «за лучшую женскую роль», какие чувства испытали? Было ли ощущение, что вы на 100 % оказались правы, когда ушли от Виктюка?

Е.К:  Да, если честно, никаких таких особых ощущений я не испытывала. Я была уверенна, что мне не дадут «Золотую Маску»

В.М:  А откуда такая уверенность?

Е.К:  Дело в том, что для театральной общественности, я навсегда останусь актрисой театра Виктюка. В любом случае, актёрам этого театра, даже звания дают с огромным трудом, не то, что там на что-то номинировать. В этом смысле Роман Григорьевич, скажем так, не умеет дружить с театральными деятелями. И наш театр, это конечно в большей степени андеграунд. Но поверьте, то, что наши актёры делают в «Саломее» уже на протяжении 15 лет, мало кто вообще сможет сделать. Дмитрий Бозин (прим. Актёр, играющий Саломею), когда выходит на сцену, от него глаз невозможно оторвать. Я прекрасно понимала, что «Золотая Маска» достанется Ольге Яковлевой. Так оно и вышло. Это хорошая актриса (Улыбается) .Знаешь, кого я считаю действительно замечательными актрисами? Спроси меня!

В.М: Кого?

Е.К:  Я считаю потрясающими актрисами Галину Тюнину и Мадлен Джабраилову. То, что делает Галя Тюнина вот это да! Это актриса, которая просто в силу её благородства, какой-то невероятной сдержанности, породы и ещё чего-то большего просто никуда не лезет и не выпячивает себя. Также и Мадлен Джабраилова. В них сохранился невероятный дух, который очень сложно уловить, но если это всё-таки сделать, это будет потрясающе. Очень интересные и не простые актрисы. Было бы конечно за счастье, где-нибудь с ними столкнуться и поработать. Мы заочно знакомы, потому что они учились на курс старше меня. Я долго наблюдаю, за тем, что они делают, и это великолепно. То срез, который они берут, не берет никто.

В.М: Это актрисы Мастерской Петра Фоменко, вы бы хотели с ним поработать?

Е.К: (Смущенно улыбается) Нет, не думаю. Он всё-таки другой. Для меня он другого ритма.

В.М: В любое время есть герои своей эпохи, например Гамлет….(перебивает)

Е.К: О, да! Я смотрела Гамлета Эймунтаса Някрошюса, он меня поразил!

В.М: А кто такая Медея для современного зрителя? Кто это женщина?

Е.К: Мне тяжело так оценить. Мне не предоставлялась возможность как-то пообщаться со зрителями после спектакля и узнать у них мнение. И я, кстати говоря, не читаю театральную критику (улыбается). Думаю, что это точно не женщина, которая обиженна или оскорблена Ясоном. Просто у них с Ясоном есть в отношения предопределенность, рок, судьба.  Они не будут вместе. Медея идёт против Богов. Проигрывает или нет? Вот в чём вопрос.

В.М : Чему вы научились у Камы Гинкаса?

Е.К: Терпению, терпению и ещё раз терпению (смеется)

В.М: 26 ноября в театре им. Вахтангова состоялась премьера спектакля «Медея». Вы уже видели этот спектакль?

Е.К: Нет, ещё не видела, но мне кажется, что Юлия Рутберг прекрасно справится с ролью.

В.М: Вы приняли участие в спектакле «Ближний город» по пьесе современного драматурга Марюса Ивашкявичюса. Как вы относитесь к «новой драме»?

Е.К: Новая драма для меня чрезвычайно интересна. Драматургия Ивашкявичюса  потрясающая. Но если честно, то мне тяжело об этом чётко говорить, к моей роли в этом спектакле, нужно относиться с большой осторожностью, потому как я ввелась за 3 дня до премьеры. И весь процесс я естественно пропустила. Поэтому я уже по ходу догоняю, что там происходит. Игорь Селин (прим. режиссер спектакля «Ближний город»), всё-таки работал с Виктюком, поэтому для меня это было чем-то знакомым.

В.М: Вы могли бы назвать вещи, которые для Вас неприемлемы в современном театре? Вы бы приняли участие в антрепризе?

Е.К:  Мне кажется, что в антрепризе люди поставлены в некое положение, где качество уже не имеет смысла, важно только количество. Тебе хоть сейчас, за секунду, нужно что-то заработать, что-то урвать. Может быть, и приняла бы участие. Понимаешь, мы живем в стране, в которой нет уважения к личности, здесь нет уважения к человеку. И сделать с этим ничего нельзя. Вот вышел недавно фильм «Высоцкий. Спасибо, что живой», ты его смотрела?

В.М: Нет. А надо?

Е.К:  Нет. Не надо.

В.М:  Екатерина Валерьевна, скоро состоятся выборы , вы наверняка неоднократно видели агитационные ролики, в которых принимают участие театральные деятели. Олег Табаков, Чулпан Хаматова, Евгений Миронов. Как вы относитесь к этому?

Е К: А как я должна к этому относиться?  До тех пор, пока людьми будут править деньги, театр и политика будут совместимы.

В.М: А если представить себе ситуацию, что театр и политика больше не совместимы, и театр как бы уже в чистом виде, какую миссию он несет?

Е.К: Да никакой миссии он не несет. Спасти может только любовь.

В.М: Екатерина Валерьевна, а вы влюблены?

Е.К: Мне страшно произносит это вслух. Можно вспугнуть (улыбается и молчит)  Так вот, возвращаясь к твоему вопросу о миссии театра, я тебе отвечу так: если дома всё хорошо, если в доме есть любовь, то и в мире будет всё хорошо и спокойно. Ещё раз повторю, спасает любовь, в которую ты внедряешься и потом никогда не упрекнешь. …

Демократия, хули...

Полотно, похожее на рекламную растяжку изображает схематичный план самой обычной квартиры. Всё предельно просто и доступно. 7 стульев, по квартирному пространству раскиданы обычные бытовые предметы. С самого начала объясняют, в каких условиях будет проходить наша встреча. Один из кагэбэшников зачитывает, что же такое домашний арест, заставляя главного героя и его жену уже в десятый раз вслушиваться в формулировку внимательно, будто появится что-то новое и ранее не произнесенное. Телефоном, Интернетом и вообще какой-либо связью с внешним миром пользоваться запрещено, к входной двери не приближаться, короче тот самый домашний арест. Тюрьма, но в знакомой и родной обстановке. Заключенными оказываются Владимир Некляев и его супруга, роли которых исполняют Максим Курочкин и Валерия Суркова. Вернемся немного назад, к причине несвободного положения наших героев. 19 января в Беларусии состоялись чётвертые выборы президента, участие в этих выборах принимал Владимир Некляев кандидат от оппозиции. Перед нами человек, который кажется, вообще никакого отношения к политике не имеет. Он известный белорусский поэт, прозаик, общественный деятель, который решил принять участие в жестокой политической гонке. Если попробовать восстановить события того времени и воспользоваться Интернетом, то он сразу нам покажет фотографии Владимира Некляева с сильно подбитым глазом в момент его задержания. Позже ему предъявят обвинение по статье " за массовые беспорядки". Пройдёт ещё немного времени, и эта статья превратится в более жесткую, « организация и подготовка действий, грубо нарушающих общественный порядок, либо активное участие в них». 29 января Некляев был выпущен из СИЗО и помещен под домашний арест. Вот именно это «предлагаемое обстоятельство» Театр.док и взял под свое рассмотрение. Но конечно, границы сильно расширились, как и скандал, который получил огласку по всему миру. 
Присутствие кагебешников, постоянное наблюдение за арестованным. И как следствие унизительное положение хозяев в своём же доме. Смешно и страшно одновременно, смех появляется там, где видишь недоумение надзирателей, которые вроде и понимают, для чего они находятся в этом доме, а вроде и нет. Чувство страха от собственной ничтожности перед политической системой, от того что в твой дом могут так вот прийти, пользоваться твоими вещами, пить и есть из твоей посудой, ходить в твой туалет и не смывать за собой. Начинается "холодная война" на 10 кв. метрах квартиры. Доводящая надзирателей до истерики музыка в стиле блюз, которую слушает жена Некляева, и потом даже круглосуточное общество друг друга постепенно превратит это пространство в большой нерв. Особенно когда один из надзирателей начинает откровенно понимать и сочувствовать главному герою, а кто-то остается равнодушным и просто без всяких эмоций выполняет свои обязательства перед батькой Лукашенко. Молодой режиссер Талгат Баталов, дал надежду на то, что человек всё-таки может верить в собственные силы перед системой. Кгб-шники разговаривают друг с другом, и один из них задает вопрос


- Ты же сам говорил, что у каждого человека есть выбор?


-Мало ли, что я говорил?


Они похожи друг на друга, они работают в госаппарате, смена поста происходит автоматически без лишних движений, они снимают свою обувь и переодеваются в домашние тапочки. Их мир наполнен страхом и постоянной фильтрацией своих мыслей и слов. Поэтому многое из их диалогов проговаривается, шёпотом или вообще каким-то кодированным языком. В какой-то момент их даже становится жалко, и иногда заложники меняются местами с заключенными. Жена Некляева, которая от такого положения, понятно дело, начинает сначала просто нервничать, а потом и вовсе бьет дорогие своей памяти тарелки. Сам Некляев, который после каждодневных допросов и побоев в СИЗО ещё плохо и медленно соображает, а может он просто постепенно начал понимать свою ничтожность перед этими обстоятельствами. Некляев в какой-то момент даже начинает находить общий язык с одним из своих стражей, и даже завязывается разговор, но всё кончается, случайным приближением Некляева к входной двери. Страж грубо отталкивает его и становится ясно, что разговора «по душам» быть не может. Но знаете, в конце спектакля получается так легко и весело. Суд выносит всё-таки условный приговор, и вот эти самые сегодняшние вершители судеб превращаются в трёх обычных исполнителей, только теперь воли супруги Некляева, они убирают за собой свой мусор, они уносят за собой дух «несвободы», вместе с ними из этой квартиры испаряется понятие, где сотрудничать и стучать синонимичные слова. Пенная вечеринка в конце спектакля, в которой принимаю участие, все герои пьесы оставляет ощущение, какого-то праздника свободы, хоть и условной. Полный Satisfaction, полное удовлетворение от завершения этой истории.


Понятное дело, что абсолютная власть батьки, еще долго будет душить Беларусию, но это уже совершенно другая история. До следующих президентских выборов!!!
Супруги Некляевы после оглашения приговора возвращаются в свою квартиру, победителями, и это пространство принадлежит теперь только им двоим и больше никому.
Самое удручающее состояние появляется, когда вспоминаешь, каким образом проходили выборы у нас в России. Нет, ну а что? Как вы хотели? Демократия, хули!

Планы

Итак, вот и закончилась бесконечная пьянка под названием "Начало. Январь. Спасибо, что живой". Теперь необходимо взяться за ум и заняться делом. Я зашла на театрального смотрителя, а потом на OpenSpace , и по каким-то, только для себя понятным критериям выбрала, то что хотела бы увидеть. Прошу прощения за сумбурные мысли, но НГ я отпраздновала чересчур весело. Предлагаю Вашему вниманию, выбранное мною, для того, чтобы вернуться в театральную атмосферу и культурную жизнь столицы.
В первую очередь, Театр Вахтангова "Пристань". Этот спектакль приурочен к 90-летию театра.http://www.vakhtangov.ru/shows/pristany
Обязательно я должна дойти до ЦДРа и посмотреть "Развалины" . Вспоминая наши горячие обсуждения, я себя буду ненавидеть если не посмотрю этот спектакль. Он будет 12 января
http://cdr.theatre.ru/performance/Rzv/
Спектакль Шага во МХАТЕ им Чехова. Марина Гаврилова! Похоже только тебе одной доступно понимание "театра абсурда" не дает мне покоя, особенно после прочтения мной интервью Ренаты Литвиновой (Журнал "Сноб" )
http://www.mxat.ru/performance/shaga/
Конечно премьры Театр.Doc. А именно, "Двое в твоем доме". Я уже видела Баталова в качестве режиссера, и первый блин (этим первым блином я именую спектакль "Шум") как мне показалось у него вышел комом.
http://www.teatrdoc.ru/plays.php?id=178
"Зажги мой огонь" это вообще как обязательное лекарство для меня. Я могу смотреть его бесконечное количество раз. Хоть каждый день.
http://www.teatrdoc.ru/plays.php?id=156
Далее спектакль, в котором Нина Заречная нюхает кокаин (это вообще тяжело пропустить) "Чайка" Ю.Богомолова
http://www.tabakov.ru/performances/seagull/
Я очень боюсь смотреть "Медею" в театре Вахтангова. Всё еще не могу избавиться от тех ощущений, которые у меня вызвала игра Карпушиной в МТЮЗе. Но обещаю, что всё-таки смогу побороть в себе это чувства присесть на "неудобные места" и с трезвым, холодным рассудком оценить эту постановку.
http://www.vakhtangov.ru/shows/medeyaНу вот такой у меня получился список. Выглядит конечно бедно, поэтому я жду Ваших рекомендаций. Куда ещё вы советуете мне сходить? Что по вашему мнению нужно увидеть?

Начало здесь

Дорогие мои!

Попытаюсь выработать в  себе привычку вести театральный дневник.  Друзья, присоединяйтесь! Очень интересно узнать ваше мнение по поводу спектаклей, на которые вы  ходите.

На мой взгляд, наши обсуждения в ГИТИСЕ были бы ещё интересней, если бы каждый мог увидеть спектакль, о котором идёт речь. Поэтому в своём блоге я так же буду высказывать  мнение о тех рецензиях, спектаклях и вообще обо всём услышанном мною в ходе наших редких, но очень  интересных встреч за время сессии.

В-первую очередь это необходимо для меня, так как офисная работа, которая занимает большую часть моего времени, выбивает меня из театральной жизни нашего города. В памяти остаётся мало и поэтому при рождении в моей голове каких-либо идей, большой трудностью остается её там задержать и зафиксировать. Становится обидно, когда эмоции, полученные от театра пропадают в каких-то моих бытовых проблемах. Хочется как можно больше получать и выжимать из себя, хочется больше писать, ведь только таким путём можно  научится это делать. Поэтому этот блог также моя попытка внутренней самодисциплины, которая, к сожалению, у меня сильно хромает. Я призываю Вас быть активными, хотя понимаю, что список литературы велик и время на чтение и изучение всегда мало. Тем более что мы заочники, то есть в большинстве своём работающие люди, но я всё-таки надеюсь на Ваше внимание. Мне  приятно, если вы будете оставлять, хоть какие-нибудь комментарии и хоть как-то высказываться.

Спасибо. Ваша Вика Мустафина.